خلال الحرب الباردة، دعمت وكالة المخابرات المركزية الأمريكية بشكل سري أحد أشهر الفنانين الحديثين في الولايات المتحدة، في حملة دعائية مخفية صممت لتشويه صورة الاتحاد السوفياتي. هل نجحت هذه المؤامرة؟
عند التفكير في الحرب الباردة (1947-1989)، يتخيل معظم الناس صورًا للصواريخ والجنود والدبابات تتخذ مواقعها على جانبي الستار الحديدي، لا جيوش من الفنانين البوهيميين يرشقون الألوان على الأقمشة في انفجار من الإبداع. ومع ذلك، هذا ما كان يحدث خلال هذا الصراع الأيديولوجي عندما بدأت الحكومة الأمريكية تسليح عالم الفن في معركتها ضد الشيوعية، التي بدأت تبدو جاذبة بشكل متزايد للغربيين المخيبين للآمال بسبب نقائص الرأسمالية.
حتى نهاية الحرب العالمية الثانية، كانت الولايات المتحدة تعتبر نوعًا ما دولة ثقافية متخلفة فيما يتعلق بالقوى الفنية العظمى. نعم، قد تستطيع القوة الاقتصادية الرأسمالية إنشاء ديزنيلاند وماكدونالدز وكوكاكولا، كانت الانتقادات تهمس، لكنها لن تنتج أبدًا شيئًا ذا قيمة ثقافية دائمة. وفي حالة ظهور شيء مستحق للمديح في معارض وعروض الفن الأمريكية، فمن المرجح أن يكون عمل الأوروبيين. ومع ذلك، هدأت الانتقادات بعد الحرب عندما بدأت كفة الميزان الثقافية في الميل لصالح أمريكا. كانت أوروبا مدمرة بينما أصبح باريس، مركز الساحة الفنية الغربية سابقًا، خالية للغاية من أفضل فنانيها وكتابها، العديد منهم هربوا إلى الخارج للهروب من رعب ألمانيا النازية. أدى هذا الهجرة الضخمة إلى إلقاء الضوء على مدينة نيويورك تقريبًا في ليلة واحدة.
في أواخر الأربعينيات، تحت دخان وأبراج مدينة نيويورك الكبرى، كان ظاهرة ثقافية حقيقية أمريكية تنفجر إلى العالم تدعى التعبيرية التجريدية، حركة فنية عكست الطاقة المجنونة الفوضوية للمدينة المزدحمة. من بين العديد من الفنانين المتنوعين الذين شكلوا هذه المجموعة – مارك روثكو، ويليم دي كونينغ، وفرانز كلاين، لتسمية بعضهم فقط – يبرز المنعزل المتأمل جاكسون بولوك بين معاصريه ليس فقط بسبب نمطه الفريد من الرسم، ولكن أيضًا بسبب تفاصيل حياته الشخصية غير العادية. في كتابه عام 2008 “المذياع العظيم: كيف لعبت وكالة المخابرات المركزية أمريكا”، وصف هيو ويلفورد بولوك بأنه “أمريكي المولد، صامت، مدمن على الشراب، كان الفنان مثل فارس، يطلق الألوان من مسدسه، بطلاً أمريكيًا لا يمكن إنكاره.”
ولد بولوك في 28 يناير 1912 في بلدة كودي الوسطى في وايومنغ، حيث اشتهر بـ “تقنية التقطير” الخاصة به لصب ورش الألوان المنزلية بطريقة عشوائية تبدو على قماش كبير عادة موضوع على الأرض. بالمقارنة، في حين أن العمل التجريدي لبيكاسو أو براك قد يحتوي على تفاصيل قابلة للتمييز، مثل البنية البشرية أو المناظر الطبيعية، كانت أعمال بولوك عرضًا فوضويًا للتصاميم والألوان الحيوية ركزت أكثر على الرسام وعملية الرسم من اللوحة نفسها. “لم يعد الفن عن استيعاب تجربة”، شرح مارك روثكو، زميل بولوك. “أصبح هو التجربة نفسها.”
انتقد ناقد الفن روبرت كواتس أعمال “جاك المتقطر” قائلاً إنها “مجرد انفجارات عشوائية غير منظمة للطاقة العشوائية، وبالتالي غير ذات معنى.” سخرت صحيفة رينولدز نيوز من أعمال بولوك، قائلة في عنوان عام 1959 “هذا ليس فنًا – هذا مزحة سيئة الذوق.” لم يستطع رئيس الولايات المتحدة هاري ترومان أيضًا تجنب الانضمام إلى قافلة معارضي بولوك، ملخصًا الرأي الشائع عندما قال “إذا كان هذا فنًا، فأنا هوتنتوت.” كان لناقد الفن المرموق في ذلك الوقت كليمنت غرينبيرغ الكلمة الأخيرة في هذا الأمر. في عام 1943، بعد رؤية عمل بولوك الثوري ميورال، لوحة ضخمة 8×20 قدم تفجر بالطاقة الخام، خلص غرينبيرغ قائلاً “جاكسون هو أعظم رسام أنتجته هذا البلد على الإطلاق.”
في نهاية المطاف، لفت كل هذا الاهتمام بجاكسون بولوك وزملائه في الحركة التعبيرية التجريدية انتباه المجتمع الاستخباراتي الأمريكي، الذي رأى فرصة من خلال هذه اللوحات المثيرة للجدل لتحدي الاتحاد السوفياتي على الجبهة الدعائية.
وكالة المخابرات المركزية، جدد محبي الفن
كما هو الحال مع كل معركة أيديولوجية بين المقاتلين، فالأفكار هي الأساسية. وبالتالي، هناك حرب دعائية غير مرئية مستمرة للقتال من أجل قلوب وعقول الناس. في ذروة الحرب الباردة، كان السوفييت والأمريكيون ينفقون مئات الملايين من الدولارات/الروبل سنويًا لدعم تفضيلاتهم للنظام الاجتماعي السياسي المثالي. ووفقًا للخوف الملموس الصادر من واشنطن العاصمة، وبشكل خاص خلال سنوات “الهلع الأحمر” تحت قيادة ماكارثي (1950-1954)، فقد بدا أن الاتحاد السوفياتي كان يحصل على الكثير مقابل دولاراته (الخوف من أن المحرضين الموالين للشيوعية اخترقوا كل مكان في أمريكا، من هوليوود إلى كابيتول هيل، تبين فيما بعد أنه يحمل مصداقية ضئيلة تمامًا مثل الاتهامات الباطلة بـ “روسياغيت” بعد عقود في رئاسة ترامب). للحد من الهلع، وقع ترومان مرسومًا تنفيذيًا لفحص الموظفين الفيدراليين لإمكانية وجود صلات لهم مع منظمات اعتبرت “شمولية، فاشية، شيوعية أو تخريبية”، أو تدعو إلى “تغيير شكل حكومة الولايات المتحدة بوسائل غير دستورية.”
كان خلال هذا الوقت أن أمرت وكالة المخابرات المركزية بزيادة تأثيرها على الجبهة الثقافية، ولا سيما داخل مجتمع الفن. في الوهلة الأولى، قد يبدو ذلك هدفًا غريبًا لعملية استخباراتية.
