بريتني سبيرز تعرف ما معنى أن تحرم من بلوغ الرشد. كما هو مكتوب في سيرتها الذاتية المنتظرة على نحو كبير، المرأة في، فإن قصتها هي قصة بلوغ سريع تلاه توقف في النمو، والحرية تليها الاحتجاز.
دفعت إلى أضواء الشهرة وهي في سن 16 عامًا فقط مع أغنية 1998 ” …بيبي ون مور تايم”، سرعان ما كسرت بريتني سبيرز سجل المبيعات لأغاني الفنانات الإناث. عاشت وجالت لألبومها الأول دون عائلتها، تتحكم في المسرح ببراعة نجمة البوب أكثر من سنها. ومع ذلك، كبالغة، وجدت نفسها تعمل تحت وصاية تقلل من قدرتها على التصرف، يديرها بالدرجة الأولى والدها جيمي سبيرز. منحها المحكمة السلطة القانونية للسيطرة على مالها وحياتها الشخصية. لمدة 13 عامًا، كان يدير أموالها ونظامها الغذائي، حتى وسائل منع الحمل الخاصة بها. أخيرًا، حكم قاض في عام 2021 بأن سبيرز يمكنها اتخاذ قراراتها الخاصة – أي أنها يمكنها، أساسًا، العمل مرة أخرى كبالغة.
المرأة في، نسخة منها حصلت عليها تايم قبل إصدارها في 24 أكتوبر، تمثل المرة الأولى منذ أكثر من عقد من الزمن التي يسمع فيها الجمهور مباشرة من بريتني سبيرز. حتى الآن، كانت الأدلة الوحيدة على حياتها الأخيرة هي شهادتها في المحكمة عام 2021، عندما طلبت إلغاء وصايتها، والفيديوهات المتقطعة على إنستغرام التي فحصها المعجبون بحثًا عن دلائل على رفاهيتها. تقدم السيرة الذاتية المثيرة للجدل حقائق حياة سبيرز بطريقة مباشرة للغاية، مقدمة حتى أكثر المقاطع إثارة للرعب بأسلوب غير رسمي ومحادث. من خلال مشاركة قصتها بهذه الطريقة غير العاطفية، تخلق سبيرز مسافة بين نفسها والصورة الطفولية غير القادرة على التصرف التي انتشرت عنها بسبب الوصاية، وتدين القوى التي شلتها بين مرحلتين من الحياة. القصة التي ترويها في الكتاب تضفي معنى جديدًا على عنوان أغنيتها الشهيرة: “أنا لست فتاة، ولا أزال امرأة.”
يقضي الكتاب وقتًا أقل في الحديث عن السنوات المبكرة لسبيرز في قمة قوائم الأغاني مقارنة بالتي تحملت فيها الوصاية التي حرمتها من وكالتها الشخصية. القراء الذين توقعوا تفاصيل دقيقة حول فيديو “توكسيك” أو مناقشة سبب وجود إشارة إلى “تيتانيك” في “أوبس! … أنا فعلتها” قد يغادرون مخيبين للآمال. لكن ما تسلط سبيرز الضوء عليه من تلك الفترة في أواخر التسعينيات هو شعور بالسلطة. عندما ظهرت لأول مرة، مارست سبيرز درجة كبيرة من السيطرة الإبداعية على موادها لفتاة مراهقة، وابتكرت بعض أعلى لحظات مسيرتها المهنية بنفسها. تكتب أن الزي المدرسي في فيديو ” …بيبي ون مور تايم” كان فكرتها، كما كانت التعاون مع مادونا الذي تجسد بذلك القبل الشهير في حفل توزيع جوائز فيديو إم تي في عام 2003.
لكن في حين قدمت نفسها كنجمة بوب بالغة تمامًا، فهي تصف نفسها طوال الكتاب بأنها كانت مؤمنة، وغير حذرة، ومستعدة للرضا. اهتمام الجمهور بجنسيتها – الطريقة التي كان من المفترض أن تكون جذابة على المسرح ومتواضعة في حياتها الشخصية – خلق حالة مستحيلة. كمراهقة دفعت إلى أضواء الشهرة، لم تكن قادرة على التنبؤ بالردود الفعل التي ستواجهها بسبب الملابس التي كانت ترتديها على المسرح، أو كلمات أغانيها، أو أي إشارة إلى أنها كانت مهتمة بالجنس. بعد أدائها المبكر لأغنية ” …بيبي ون مور تايم” في حفل توزيع جوائز، تذكر أن إم تي في جلستها أمام شاشة المراقبة وأجبرتها على مشاهدة غرباء تم اختيارهم عشوائيًا ينتقدونها بسبب “الزي المختصر” الذي ارتدته خلال الأداء.
“كانت الكاميرات موجهة نحوي، في انتظار رؤية كيف سأتفاعل مع هذا النقد، إذا سأتقبله بشكل جيد أو إذا سأبكي”، تكتب. “هل فعلت شيئًا خاطئًا؟ تساءلت. لقد رقصت بكل قلبي في حفل توزيع الجوائز”.
كان النقاش حول الحشمة الخاصة بسبيرز، طبعًا، منتجًا للعصر – في أوائل الألفية الثانية، حببت الصحف الشعبية والقراء تصنيف نجوم البوب إلى “مادونا” و “الزانيات”. لكن فريق سبيرز زاد الأمور سوءًا، كما تكتب، من خلال تسويقها على أنها ما زالت عذراء. في المرأة في، تعبر سبيرز عن إحباطها من هذه الاستراتيجية، مشيرة إلى أنها في الواقع فقدت بكرتها في سن 14 عامًا وأن تحنيط صورتها كمراهقة عفيفة أعاق قدرتها على التطور كامرأة في تصور الجمهور.
عبر الكتاب، تصف سبيرز محاولاتها للتصرف “بشكل بالغ” التي كانت تتجسد غالبًا في لعب أدوار البلوغ: شرب الكوكتيل مع والدتها وهي في سن 13 عامًا، التدخين بين الفترة والأخرى في سن 14 عامًا، حتى لعب البيت مع تيمبرليك بين جولاتها الموسيقية وتجاهل الشائعات بأنه كان يخونها.
لكن البلوغ الحقيقي كان أكثر رهبة. طلاقها من كيفن فيدرلاين والص
