كان رواية أنتوني دوير “جميع الضوء الذي لا نستطيع رؤيته” ربما أكثر كتاب موثق بشكل واسع الإعجاب خلال العقد الماضي. فازت بجائزة بوليتزر وكانت مرشحة لجائزة الكتاب الوطني. أخذ باراك أوباما وقته لاستهلاك – وتوصية – ذلك أثناء وجوده لا يزال في البيت الأبيض. دعت صحيفة نيويورك تايمز الرواية “مؤثرة بشكل مرعب” وسمتها واحدة من “أفضل 10 كتب لعام 2014”. لكنها لم تكن مجرد عمل محبوب لدى النقاد فقط. أصبحت “جميع الضوء” ظاهرة ثقافية، مبيعاتها تجاوزت 15 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم بحلول الوقت الذي أذنت فيه نتفليكس بإنتاج مسلسل تلفزيوني مقتبس عنها في عام 2021. هذا المسلسل، الذي يصل إلى المنصة في 2 نوفمبر، ليس مجرد أقل من الكتاب؛ بل هو عمل متكلف وغير كفء وحدودي مسيء الذي يلطخ إرث الكتاب بمجرد وجوده.
إحدى العلامات على أن الكاتب ستيفن نايت (Peaky Blinders، See) والمخرج شون ليفي (Stranger Things، Free Guy) قد أخطأا بشأن قصة دوير، حول فتاة فرنسية عمياء ويتيم ألماني موهوب أصبح جنديا كارها رغما عنه في بريتاني المدمرة خلال الأشهر الأخيرة من الحرب العالمية الثانية، هو أنهم قد خفضوا الرواية المكونة من 544 صفحة إلى أربع حلقات هزيلة. آخر هو أنه على عكس الكثير من المؤلفين القويين الذين ساعدوا في قيادة رواياتهم إلى الشاشة، ليس دوير من بين منتجي السلسلة. ليس هذان العلامتان وحدهما يمكنهما تفسير كم من الخيارات المأساوية التي دخلت في صنع هذا العرض المتألم. كما أن نص نايت ضحل سطحيا، يجتزئ كل شخصية على سطحها دون التعامل بشكل معني مع الأسئلة الأخلاقية الكبرى المرتبطة بوصف جندي نازي بأنه شخص جيد.
على الأقل اتخذ منتجو “جميع الضوء” قرارًا موهوبًا، من خلال تمثيل آريا ميا لوبيرتي، وهي مبتدئة بدون تدريب رسمي في التمثيل، في دور البطلة ماري لورين لوبلانك. مثل ماري، لوبيرتي عمياء أيضًا، لكن تلك التجربة المشتركة تضع فقط الأساس لأداء مذهل تستخرج من خلاله ذكاء وعزيمة شخصية قد تكون تم اختزالها إلى ضحية محزنة في حالة الضيق وحدها في مدينة سان مالو المسورة، حيث حافظ النازيون على قواعد قوية لعدة أشهر بعد يوم دي. هناك، تقرأ ماري مقاطع من رواية جول فيرن “20 ألف فرسخ تحت البحار” عبر الموجات القصيرة. تأمل البث غرضين. تأمل الوصول إلى والدها دانيال (مارك روفالو) وعمها إتيان (هيو لوري)، اللذين انفصلت عنهما. لكنها أيضًا تقوم بعمل شجاع وغير قانوني لصالح المقاومة، حيث تستخدم الرواية الكلاسيكية لإرسال رسائل مشفرة إلى القوات الحليفة.
في غير ذلك من أماكن سان مالو، في الفندق المتهالك حيث يتمركز فوجه المتقلص باستمرار، يستمع فيرنر بفينيغ (نجم دارك لويس هوفمان) إلى بث ماري بينما تسقط القنابل. لدى هؤلاء المراهقين الوحيدين شيء مشترك: كانا يسهران في السابق لاستماع إلى محاضرات مليئة بالزخرفة يلقيها أستاذ غامض للأطفال حول العلوم والفلسفة على التردد الذي تستخدمه الآن ماري. يوجد الدماغ البشري في ظلمة تامة داخل الجمجمة البشرية لكن لديه القدرة على إضاءة العالم بأسره: “حتى في الظلام التام لا يزال هناك ضوء داخل عقلك”. حافظت محاضرات الأستاذ على إنسانيتها، التي دعمت فيرنر الذي نشأ في ملجأ للأيتام قبل أن تكسبه موهبته الاستثنائية في الإذاعة مكانًا في مدرسة عسكرية نازية حصرية وقاسية، من خلال “حرب عجوز يكرهها”. سرعان ما يأمر أحد ضباط النازيين المتعددين غير المتميزين والقاسيين بتعقب ماري.
يبدو الاثنان محكومين باللقاء، ويمكنك التأكد أنه في قصة متوقعة بهذه الدرجة سيلتقيان، لكن في أي ظروف؟ سينقذ فيرنر ماري أم سيؤدي إلى هلاكها؟ وهل سيصل إليها قبل أن يبحث عنها ناهب المجوهرات النازي راينهولد فون رومبل (لارس إيدينغر) بحثًا عن الماسة الأسطورية – والملعونة أسطوريًا – التي أنقذها دانيال من متحف التاريخ الطبيعي حيث كان يعمل قبل أن ينهب الألمان باريس؟ كانت هذه الأسئلة كافية لإضفاء بعض التشويق على العرض. لكن السيناريوهات ذات التوقيت السيئ والمزدحمة بالذكريات المفاجئة إلى طفولة ماري وفيرنر تقتل أي دفعة تولدها في الحاضر.
حتى أكثر تشتيتًا هو تبديد الموهبة الموجودة في الطاقم. لوري جيد لكن غير مستغل بشكل كافٍ كرجل أنيق من القرن التاسع عشر أصيب بالصدمة إلى درجة العزلة بسبب الأهوال التي عاشها في الحرب العالمية الأولى – شخصية مثيرة للاهتمام لكن المشاهدين يتعرفون عليها بالكاد. يبدو إيدينغر، الممثل الألماني العجيب المعروف أفضل في الولايات المتحدة كنجم لـ”بابيلون برلين” الذي هو أيضًا مفضل لدى مخرج إرما فيب أوليفييه أساياس، مهدر
