مع حوالي 30 دقيقة متبقية في فيلم المثير الجديد لـ “ديفيد فينشر” “القاتل”، يذهب اثنان من القتلة إلى العشاء. لقد قضينا ساعة ونصف الساعة مع القاتل غير المسمى الذي يلعب دوره “مايكل فاسبندر”، مضطرين للاستماع إلى تأملاته الحديثة المتشعبة حول بلا معنى الحياة والحاجة إلى التركيز والسيطرة في مجال قتل العقود عالي المستوى. طوال هذا الوقت، هناك حوار بالتأكيد، خاصة خلال مواجهة القاتل لمديره هودجز الذي يلعب دوره تشارلز بارنيل. لكن هنا، خلال عشاء مظلم في مطعم راقي في بيكون، نيويورك، يبحث القاتل في عين ضحيته لرؤية علامة على انعدام الروح، شيء يؤكد له أنه يتخذ القرار الصحيح – فقط لرؤية شخص ليس مختلفاً عن نفسه تماماً.
بالطبع، فإن محاضرة مطولة من القاتلة غير المسماة “الخبيرة” (“تيلدا سوينتون”) – يتم تحديد كل قاتل ليس بالاسم ولكن بقوته في المجال – ليست كافية بأي حال من الأحوال لتغيير رأي فاسبندر. يبقى هدفه نفسه: يريد قتلها انتقاماً للهجوم الوحشي الذي شنته هي وشريكها “الوحش” على صديقته (صوفي شارلوت). (كان ذلك الهجوم نتيجة لفشله في مهمته التي أطلقت القصة). بعد العشاء، يأخذان مشية. عندما تعثر الخبيرة على درج مغطى بالثلوج، تطلب من قاتلها القادم أن يمد يده لمساعدتها؛ دون التفكير مرتين، يطلق النار على رأسها بسرعة، ونرى خنجراً مخفياً يسقط من يدها. بالنسبة للقاتل، فهذا مثال آخر على أن قواعده الصارمة تؤدي إلى النتيجة المرجوة. “لا تثق بأحد”، يقول في حديثه الداخلي، مكرراً المرات الأخرى في الفيلم التي يعيد فيها قواعده إلى نفسه. “هذا ما يلزمك إذا أردت النجاح”.
لكن قبل أن يصل المشهد إلى ذلك النهاية المحتومة، يقضي القاتل بعض الوقت يراقب الخبيرة بهدوء وصبر وهي تتمتع بوجبتها الأخيرة. هذا تغيير في الإيقاع بالنسبة له؛ كما تشير هي نفسها (باستخدام استعارة مرعبة لدب أدغال)، فإن مواجهتها في مكان عام مثل هذا يشكل مخاطر كبيرة بالنسبة لرجل يركز عادة على “عدم جذب الانتباه”. في حين يبقي فاسبندر تعابير وجه الشخصية تحت السيطرة تماماً – لا يوجد هنا تمايل تعاطفي أو تأنيب ضمير عما هو متوقع منه أن يفعله – إلا أننا نتعلم شيئًا عنه من خلال مشاهدة قاتل آخر يتحدث بدون هدف.
ليس مفاجئاً أن مشهد سوينتون هو أحد أقوى المشاهد، إن لم يكن أكثرها إثارة للرعب، في الفيلم. تسمح أداءها لنا برؤية الخبيرة على الفور على أنها شخص حقيقي، شخصية قادرة على قيادة نسختها الخاصة من هذه القصة. “لقد كنت جيدة لفترة طويلة جداً”، تلاحظ. “أنا الآن أندم على عدم تناول الهاغن داز مع كل وجبة”. فيما بعد، تتأمل بخفة دم، “الدقائق الأخيرة التي تعرف أنها آخر دقائق. لن أتمنى ذلك على أعدائي اللدودين”.
في النهاية، ليست توصيف الخبيرة فحسب، وأداء سوينتون لها، ما يجعل هذا المشهد فعالاً لهذه الدرجة. بل كيف يعكس القاتل، الذي يبقى صامتاً تماماً طوال المشهد. ها هو شخص لديه نفس المهنة ونفس الشفرة الأساسية تماماً مثله، مبرراً فعل الوحشية غير الضرورية بنفس التبرير الذي يستخدمه هو. ليس هناك أي شيء شخصي عندما أنت قاتل مقاول. كل شيء دورة: يمكنه الآن الذهاب إلى هذا العشاء محاولاً الحصول على تأكيد بأن المرأة التي سيقتلها هي حقاً سيئة، ولكنه سيء بنفس الطرق. كما أشارت هي، سيواجه اللاشيء يوماً ما أيضاً. عندما يفعل ذلك، سيفكر بها.
