في رحلة طيران مبكرة إلى أتلانتا مؤخرًا ، جلست في المقعد الأوسط بجوار رجل ميشيغان الوسيم ، المرح. كنا كلاهما في مزاج محادث ، فبدأنا مناقشة حول الأفلام التي نريد مشاهدتها أثناء رحلة الطيران. سرعان ما تحول الحديث إلى الأفلام الوثائقية ، حيث قال صديقي الجديد إنه يعشق الأفلام الوثائقية للغاية.
“أحب مشاهدة الأفلام الوثائقية عن الجرائم الحقيقية أكثر من غيرها!” يقول. “لا سيما The Staircase. ذلك الفيلم الذي يتحدث عن ذلك الرجل الذي اعتقد أنه تخلص من قتل زوجته بقوله إنها سقطت على الدرج.” يبتسم باستهزاء. “وفعل الشيء نفسه مع امرأة أخرى أيضًا.”
ينظر إلي بانتظار التأكيد. كنت مصدومًا. وبالتأكيد ، لم يعرفني من الفيلم الوثائقي – ابنة الرجل الذي وصفه خطأً. داهمتني الذعر ، فاستعرضت عقلي كيفية الرد.
لم يدرك صديقي الجديد في تلك اللحظة أن الأشخاص المظهرين في الأفلام الوثائقية هم أشخاص حقيقيون لهم تجارب قد تؤثر عليهم لفترة طويلة بعد انتهاء التصوير وتوزيع الفيلم الوثائقي. قد يستغرق الأمر وقتًا طويلاً وشجاعة ورعاية ذاتية ودعم لتعافي الناس من الأحداث التي تناولها الفيلم الوثائقي أو تجربة المشاركة فيه.
استغرق تحولي من امرأة خائفة شابة إلى مخرجة أفلام وثائقية ذات سيطرة على قصتها الخاصة 20 عامًا، ولا تزال مستمرة. استغرق الأمر وقتًا لأدرك أنني ضحية مرعوبة لنوع الجرائم الحقيقية، ليس من مرتكب معين، ولكن من وسط الأفلام الوثائقية نفسه. عند النظر أعمق في الأفلام الوثائقية والبودكاستات والقصص المستندة إلى حقائق حياة حقيقية، تثار سلسلة من الأسئلة الأخلاقية. كيف يمكن الحصول على موافقة حقيقية من المشاركين في قصص الجرائم الحقيقية عندما تكون المخاطر عالية للغاية وهم في كثير من الأحيان قيد الضغط الشديد؟ كيف يمكن الاهتمام بالصحة العقلية للجميع المشاركين وصناع الأفلام؟ ما الآثار النفسية التي ستبقى للأجيال القادمة؟ من يربح من قصص الجرائم الحقيقية وكيف يتم تقسيم هذا الربح؟
كيف كنت سأجيب على كل هذه الأسئلة ببساطة كوني امرأة شابة في الثانية والعشرين من عمري، حديثة العهد بوفاة أمي وإدانة والدي خطأ بقتلها؟ كانت الحلقات الثماني الأولى من فيلم جان كزافييه دي ليستراد الوثائقي “The Staircase” تطفو بعيدًا في مكان ما على التلفزيون المدفوع، وكنت أعاني من اضطراب ما بعد الصدمة النفسية الحادة. من منظوري الآن، أتخيل أنني ربما استجبت لصديقي على متن الطائرة مباشرة من الصدمة النفسية الخالصة. “أه لا أعرف” لعلي قلت، قبل أن أبتعد بهدوء وأبكي بصمت وأرتجف، ثم أركض إلى حمام الطائرة لأبكي بمجرد الوصول إلى ارتفاع الطيران.
بعد ثماني سنوات، تمت تبرئة والدي وإطلاق سراحه من السجن بعد ثلاثة أيام من بلوغي الثلاثين، وتمت إضافة حلقتين جديدتين من فيلم دي ليستراد الوثائقي “The Staircase” إلى السلسلة، كان باستطاعتي الآن الرد بثقة أكبر. “أعتقد أنك تخطئ بكل شيء!” ثم بالتأكيد سأصحح كل ما قدمته كحقيقة.
بعد سبع سنوات أخرى، كنت سعيدة أنني مررت بعقود من علاج EMDR للصدمات، الذي ساعد في تخفيف صدمة التطور الجديد لـ “The Staircase”. قبيل عيد ميلادي السابع والثلاثين، باع دي ليستراد السلسلة الوثائقية المكونة من عشر حلقات (مع ثلاث حلقات جديدة) إلى نتفليكس. بث “The Staircase” في أكثر من 200 دولة، وكانت هناك محادثات حول إصدار نسخة مدرامتيزة لقناة HBO Max بممثلين مشهورين. كانت عائلتي في غضب شديد من كيفية تحويل قصتنا إلى سلعة وبيعها.
بهذه المرحلة، اقترب مني العديد من الغرباء، بعضهم حتى تبعوني حول حفلة زفاف صديق، وطلبوا مني أن أخبرهم كيف يعرفونني ولكنهم لا يستطيعون تذكر من أين بالضبط. جلبت حزني العميق وغضبي وخوفي من هذه التجارب إلى جلساتي العلاجية، وابتكرت الإجابة المثالية: “هذا الفيلم الوثائقي عن عائلتي، وهي قصة مؤلمة لا أريد الحديث عنها”. كان الهدف هو وضع حدود ودية والمغادرة، وهو أمر صعب القيام به أثناء رحلة طيران طويلة.
ولكن الآن، بعد جولتي في جميع أنحاء العالم لمدة تقرب من عامين بفيلمي الوثائقي الجديد “Subject” (الذي أنتج بالاشتراك مع TIME Studios)، الذي يستكشف تجربة تغيير الحياة لمشاركة حياتك على الشاشة ويفكك القضايا الحيوية حول الأخلاق والمسؤولية الكامنة في صناعة الأفلام الوثائقية، كان لدي الشجاعة لأقول: “بالطبع، يستكشف فيلمي الأخلاق حول ذلك الفيلم. هل يمكنك تخيل الحصول على موافقة أطفاله الفقراء للمشاركة في الفيلم؟ كانوا صغارًا للغاية.”
التي استجابت لي صديقتي على متن الطائرة: “أه نعم، مروع. لم أفكر بذلك من قبل. متى يمكنني مشاهدة فيلمك؟” تغير مزاجها من محب لقصص الجرائم الحقيقية ذات النظرة القاتلة إلى أم شفوقة، لا تدرك أنها جلست بجوار أحد تلك الأطفال الفقراء.
أدت المشاكل الأخلاقية المحيطة بالأفلام الوثائقية إلى توجيهي نحو كاميلا هول وجينيفر تيكسيرا، مخرجتي فيلمنا “Subject”. كانتا هما أيضًا يسألان أنفسهما على أين تتجه صناعة الأفلام الوثائقية وكم من الرعاية كان يتم تقديمها للأشخاص المظهرين في هذه الأفلام. التقينا للمرة الأولى خمسة أيام
